Об альбоме:
Дата выхода: 7 сентября 1987
В 1986 г. Роджер Уотерс заявил во всеуслышание, что он покидает
«Пинк Флойд», назвав группу «творчески истощившейся», очевидно
подразумевая, что без него она не сможет существовать. Менеджер
«Пинк Флойд» выступил с опровержением в прессе, объявив о
намерении группы продолжать творчество и дальше. Это были
первые взаимные выпады в самый горький период развития группы.
В то время как Уотерс был занят неудавшимися, как оказалось
позже, попытками блокировать творческую деятельность «Пинк
Флойд», сначала через суд, а затем и сольной карьерой, Гилмор
и Мэйсон начали работу над новым альбомом. Перечисление всех
аргументов обеих сторон займет книгу в несколько раз более
толстую, чем эта, но в двух словах критика Уотерса сводилась
к тому, что альбом получился всего лишь имитацией «Пинк Флойд»,
созданной армией «авторов-призраков» и приглашенных музыкантов.
В то время Гилмор это отрицал, но позднее, в интервью, он
сделал неожиданное признание: «Ник сыграл на паре тамтамов
в одной из песен, а для остальных мне пришлось нанимать других
ударников. Рик играл в нескольких фрагментах. В основном же
играл на клавишных я, делая вид, что это он». Пусть даже и
так, тем не менее Ник Мэйсон стал единственным членом группы,
сыгравшим во всех альбомах. Рик присоединился к своим коллегам,
когда около половины альбома уже было записано, но после консультации
с юристами решил формально в группу не входить, а работать
за зарплату. Его фамилия на обложке альбома была напечатана
мелким шрифтом, какой использовался для приглашенных музыкантов,
и он не изображен рядом с Гилмором и Мэйсоном на портретах
работы Дэвида Бэйли в художественном оформлении альбома. Сопродюсерами
стали Боб Эзрин и Дэвид Гилмор, что вызвало еще большее раздражение
Уотерса, который заявил, что Эзрин не сдержал слово стать
продюсером его альбома «Radio KAOS», вместо этого начав работу
над проектом «Пинк Флойд». Запись началась в плавающем доме
-студии Гилмора «Астория», затем продолжилась в Лос-Анджелесе,
где работали приглашенные музыканты, а группа скрывалась от
звонков адвокатов, готовившихся к битве с Уотерсом. Частично
использовалась и студия «Британниа Роу». Уотерса заменил один
из ведущих бас-гитаристов мира Тони Левин. Пат Леонард, более
известный своим сотрудничеством с Мадонной, сыграл на синтезаторах,
а Джим Келтнер и Кармин Аппис — на ударных инструментах. Уход
Уотерса сделал возможным возврат Сторма Торгесона к уже привычной
работе дизайнера альбомов «Пинк Флойд». Его творение в этот
раз получилось смелым, полным воображения и довольно дорогим,
что, впрочем, вполне устроило группу. Он оккупировал на два
дня пляж Сонтон Сэндз в Северном Девоне, где расставил сотни
больничных коек вдоль берега моря. Возможно, легче было бы
смонтировать и отретушировать фотографии, но Торгесон легких
путей не искал, и больничные койки змейкой растянулись по
берегу аж на две мили. Уотерс, когда у него спросили, что
он думает об этом альбоме, коротко назвал его «довольно средней
подцелкой».
Песни:
Signs of Life (Gilmour, Ezrin) [04:24]
Вокал - Gilmour.
Learning to Fly (Gilmour, Moore, Ezrin, Carin) [04:52]
Вокал - Gilmour.
The Dogs of War (Gilmour, Moore) [06:05]
Вокал - Gilmour.
One Slip (Gilmour, Manzanera) [05:07]
Вокал - Gilmour.
On The Turning Away (Gilmour, Moore) [05:39]
Вокал - Gilmour.
a. Yet Another Movie (Gilmour, Leonard) [below]
Вокал - Gilmour.
b. Round and Around (Gilmour) [07:25]
Инструментальная композиция.
A New Machine part.1 (Gilmour) [01:46]
Вокал - Gilmour.
Terminal Frost (Gilmour) [06:17]
Инструментальная композиция.
A New Machine part.2 (Gilmour) [00:36]
Вокал - Gilmour.
Sorrow (Gilmour) [08:46]
Вокал - Gilmour и Wright
